Интервью с J. Greco (S.Q.E.)

- Привет! Как дела? Где ты сейчас находишься?

- Отдыхаю с своем доме, в Бруклине.

- Чем ты занимался в последнее время?

- Ну, после того, как Old Eupora Cafe выпустили наш новый альбом “Rise of the Vulcans”, я работал с Диланом (он играл на скрипке в треках “Abyss” и “Vulcans”) над материалом для третьего альбома. Затем я и Уре Тралль наносили последние штрихи на его новую запись, которая называется “Plastic Perpendicular Crevice”. Плюс к этому я помогал своим друзьям из группы “Pilot(the Morning Fall)” с песней December и с некоторыми другими вещами, которые недавно были изданы.

- Как ты вышел на контакт с Old Europa Cafe? У них громкое имя, но “Rise of the Vulcans” не совсем типичный для них релиз...

- Old Europa Cafe были первыми дистрибьюторами, которых интересовали любые мои  работы (Ure Thrall and the Fruitless Hand (1999)). Я отношусь с большим уважением к Родольфо, и, кажется, так и должно было сложиться.

- “Rise of the Vulcans” изначально был задуман эклектичным, или это просто подборка вещей, которые ты написал в последние несколько лет?

- Основной нашей целью было создать материал еще более сильный, чем мы делали до этого..

- Многие обратили внимание на разноплановость этого альбома. Согласишься ли ты с тем, что это не было демонстрацией того, что твоя группа может играть в разных стилях, а скорее попыткой интеграции этих стилей в единое целое. И если да, как ты этого добился?

- Моей главной задачей было отобразить этот дерьмовый мир, в котором я нахожусь.

- Саунд вашего альбома очень плотный, лишенный ненужных деталей. Может быть,  это имеет некоторое отношение к тебе как к басисту,  и к бас-гитаре как таковой, являющейся инструментом, который наилучшим образом выражает твою импульсивную натуру?

- Я действительно не знаю, как ответить на этот вопрос, могу лишь сказать, что если это итак, то лишь оттого, что на момент, когда записывался этот материал, другого выхода я не видел.

- Что или кто повлиял на тебя более всего как на музыканта? Чувствуешь ли ты себя частью какой-то музыкальной традиции или направления?

- Что касается музыки, могу назвать Christoph Heemann, Duke Ellington, а также кубинскую музыку и dub. Но еще больше на меня влияет пища, которую я ем.

- Твоя точка зрения на современную музыкальную сцену? Находится ли она сейчас в кризисе?

- Думаю, и готов биться об заклад, что я к ней не отношусь. А касательно кризиса… Слово «кризис» не приходило мне на ум, хотя сейчас, конечно, мы далеки от ренессанса.

- Что значит для тебя термин «новая» применительно к музыке?

- Особо ничего

- Как тебе видится соотношение между звучанием и сочинением музыки?

- Эти понятия нельзя рассматривать по отдельности. Есть множество мотивов, исходя их которых человек выстраивает саунд, композицию и прочие такие вещи.

- Разделяешь ли ты как-то импровизацию и сочинительство?

- Не сильно. В большинстве случаев, когда я заканчиваю новою песню, у музыкантов всегда есть возможность над ней поимпровизировать. Когда я работал с Уре Траллем и Полом Локаста, 90% того, что мы записали, было импровизацией. Но сейчас, в S.Q.E. , этот процесс стал контролируемым, и обычно я избегаю случайных факторов до тех пор, пока не займусь заключительной обработкой материала. Это конечная точка, к которой сводится вся работа.

- Что, в твоем понимании, хороший живой концерт? Твои мысли по поводу выступлений на сцене.

- Мои лучшие концерты проходят при минимальном количестве публики. Я и Дилан часто музицируем в подземке, для себя. Я на вертикальном басу и Дилан на скрипке, играем кавера Al Bowly. А для основных выступлений нам бы более подошел небольшой европейский тур, и я хотел бы, чтобы Алан и Трейси (Orchis) помогли мне в этом.

- Некоторые считают, что некоторые радикальные эксперименты в области современной музыки уже вряд ли можно назвать «музыкой». Чувствуешь ли ты эту грань, и если да, то где она проходит?

- Этот аргумент я слышал уже не единожды. Если кто-то записывает шум океанских фолн, разбивающихся о скалы, и называет это музыкой, почему нельзя назвать музыкой звуки автомобильной аварии или кошачьи вопли? Однако, если музыкант издает запись, где использовалась противовоздушная ракетная установка, я усматриваю в этом политический подтекст. Думаю, что если кому-то нравятся те или иные звуки, они и становятся для него музыкой. 

-  «Серьезная» и «популярная» - действительно ли это разные типы музыки, или это лишь пустые слова?

- Извините, кажется я не понял вопроса… Никогда в жизни не слышал о «серьезной» музыке». Может быть серьезно тяжелая музыка, или серьезно тупая, но никогда просто «серьезная».

- Считаешь ли ты, что музыкант не должен зависеть от кого-либо, кроме себя самого? Или, сформулирую вопрос по-другому… Должно ли искусство иметь политический/социальный или какой-либо иной аспект, вне личных взглядов артиста?

- Как я говорил раньше, разные люди преследуют разные цели, когда решают стать артистами. Нет никакого правильного или неправильного подхода, также как и нет никаких обязательств, однако, я уверен, что есть те, кто чувствуют, что они в чем-то кому-то обязаны. Происходит ли это от потребности хотеть выразить свои личные переживания, политические взгляды или из-за того, что так было записано в контракте. Что касается меня, если я не буду писать регулярно, то просто рехнусь.

- Правда или ложь: Люди должны хорошо разбираться в музыке, прежде чем они начнут ее по-настоящему ценить?

- ЛОЖЬ.

- Представим ситуации, что нет никакого копирайта и каждый может использовать какой и чей угодно музыкальный материал для создания собственных композиций – как бы это повлияло на сложившуюся ситуацию?

- Я использую семплы как чертов сукин сын, но обрабатываю их так, что оригинальный материал узнать практически невозможно. Закон о копирайте хорошая штука, но ее можно легко преступить. Однако, если бы такого закона не существовало, дерьмовой музыки было бы еще больше.

- Ты получил место арт-директора музыкального фестиваля. Кого бы ты пригласил отыграть на нем?

- Current 93 с Christoph Heemann, Edward ka-spel, the Twilight Circus, Tom Waits, Tino corp, Horace Andy, AFX, Eddie Izzard, Radiohead, Ure Thrall, Orchis, Ricky Gervais точно были бы в программе. Это был бы конец зимы, а у нас с собой были бы горячительные напитки, текила и суши.

- Многие музыканты мечтают о magnus opus, главном произведении жизни. У тебя есть какое-нибудь представление о том, как оно должно звучать в твоем случае?

- Как вопли орущих во всю глотку детишек, падающих в автобусе с Вильямсбургского моста прямиком в Ист Ривер.